n1

Полезные Рецепты Блюд Для Детей Мартиролог Мысли. Введение Жареные На Гриле Сардины С Рататуем Рецепт Из Морской Рыбы Хрустящий Лосось С Огуречным Соусом На Угольном Гриле Салат Из Сельди Булочки Парижанки Сельдереевый Суп Для Похудения Уроки Православной Иконы: Пространство И Время Осип Петрович Курилас Идя вглубь понимания иконы от  сюжета изображения, имеющего реальное основание в здешнем мире, мы переходим на новый – символический – уровень, который раскрывает нам красоту не земного бытия, а бытия Царства Небесного. И, поскольку земной мир, явленный нам в сюжете иконы, и Град Божий – два совершенно разных бытия,  изображение небесного передается по-другому - светом иконы  и цветом. Понять их – значит понять, пусть приближенно,  Царство Небесное, как Оно просвечивает сквозь земное существование, как потусторонний мир отражается в посюстороннем. Цвет  и  свет иконы  имеют максимальную планку, представляя идеальный мир, и минимальную, нижнюю, символическую, в которой они являются сим...

Жареные На Гриле Сардины С Рататуем Полезные Рецепты Блюд Для Детей Вселенная Как Проблема Салат Из Жареной Рыбы Рецепт Из Морской Рыбы Основные Способы Приготовления Кофе Уроки Православной Иконы: Цвет Как Сохранить Чувства И Уважение Экспорт Мяса Птицы В Арабские Страны Как Правильно И Какой Нужно Есть Хлеб? Разговор о православной иконе будем вести медленно, потому что прочитать ее не так легко. Рассмотрим первый уровень понимания православной иконы . Он самый простой, но,  тем не менее, прочитать его не так легко, потому что изображение на иконе имеет свои особенности. Прежде всего, следует помнить, что пространство православной иконы  всегда двумерное,  плоское,   ограниченное двумерными рамками картины. Есть горизонталь и вертикаль, как бы изображающие крест. Глубины в иконе, как правило, нет. Все предметы восходят от земли по вертикали вверх, ввысь, к небу, достигая в  нем своей кульминации, как в последней точке восхождения. Земное располагается в самом низу иконы, Небесное – ...

Кроме света, Царство Небесное передается цветом. Но цвет иконы нельзя понимать произвольно или через земное его восприятие. Существуют определенные иконописные Каноны (правила), требующие следования им. Цвет – это ноты, которыми иконописец пишет  симфонию образа. Разный цвет подчеркивает разные смыслы. Но цвет, как и слово, многозначен, за одним и тем же цветом в Каноне иконописи закрепляются несколько  смыслов. Так, например, красный – это цвет царства, но и цвет мученической крови.  Поэтому иконописец, с одной стороны, ограничен каноническим пониманием цвета, с другой – свободен в составлении цветовой композиции иконы, в гармонизации цветов, потому что в иконе главное не сам по себе цвет, а их сочетание, рождающее смысл, считываемый предстоящим. Иконописец имеет множество вариантов сочетания цветов, которыми может проявлять образ и  свою индивидуальность. Он, используя цветовую многозначность,  делает определенные цветовые акценты, по которым можно прочитать, что хотел сказать иконоп...